TVB经典反角
一.《流氓大亨》：钟伟舜（吴启华饰）
　 对于涉及TVB电视时间不长的无线迷，恐怕不会相信温文尔雅，斯斯文文，举手投足都带着书卷气的吴启华还会演*角，而且还诠释的相当成功。的确，他在《一号皇庭V》中饰的徐伟杰和《秒手仁心》中饰的程志美两位大好人实在太深入人心，在《美味情缘》中扮演的那个外冷内热的性格厨师马友也相当成功，但大家也许不知道，他在转型做“好人”之前，足足做了17年的*角，而《流氓大亨》中的钟伟舜一角尤其经典，典型的浪荡公子形象，和重情重义的万梓良兄弟相残，让善良柔美的周海媚坐上轮椅，痛不欲生，还害得精明能干的郑裕玲变成植物人……说真的，每当我回想起他曾经演过的*角，都会感到一种莫名的匪夷所思，也许是程志美的形象太深入我心，相信没有看过他以前作品的电视迷更会觉得不可思议。但也由此可见，吴启华是一个可塑性非常强的演员，演技更是炉火纯青！
二.《义不容情》：丁有康（温兆伦饰）
　 这样一部经典作品大家应该很熟悉了，90年代初在大陆各大电视台都有播放，相信看过这部剧集的人，都会为温兆伦扮演的丁有康一角恨的咬牙切齿，却又为他的表现击掌叫好！温兆伦把这个陷害大哥，谋杀养母和女朋友，绑架亲生儿子，甚至连六岁侄子都不放过的超级大坏蛋诠释的非常成功，在树林里掐死养母云姨后，左顾右盼观察是否有人目睹他杀人经过的那种惊慌失措的表情，还有亲手把女朋友从火车上推下的情景，至今仍深印在我的脑海里，最近中凯出了VCD，没看过或有兴趣重温的朋友可以考虑一下！
三.《大时代》：丁益蟹（陶大宇饰）
　《大时代》里丁家父子五口，看上去都不是好东西，其实真正意义上的反面角色只有陶大宇一人，老三，老四不用说，从小虽过着偷鸡摸狗的生活，长大了居然从良做了律师和医生，老大丁孝螃虽是黑帮老大，但还算重情重义，对奶奶，对父亲丁蟹，那是绝对的孝顺，对婷婷也是真感情，就连最后跳楼都那么潇洒，郑少秋扮演的丁蟹其实更不算了，说白了就是四肢发达，IQ低，直肠子，根本不具备反角的那种城府，而陶大宇扮演的丁益蟹，却是个不折不扣的*角，做坏事绝少不了他，跳楼前吓的屁滚尿流的模样给我的印象尤其深刻，我也是从那个时候开始喜爱陶大宇，由于剧集安排所限，丁益蟹没有逃脱“脸谱化”*角的范畴，但陶大宇却把这个有限的角色发挥到了极限，甚至有所突破。说句题外话，陶大宇和吴启华的经历有点相似，在无线苦熬了十几年才真正红起来，《一号皇庭》中玩世不恭却重情重义的江承宇，《刑事侦缉档案》中智勇双全的督察张大勇，都给观众们留下了美好的回忆！
四.《天地男儿》：徐家立（罗嘉良饰）
　 这也是一个坏到无法形容的角色，是一个非脸谱化*角的颠峰之作，我曾经有心的算过，他在《天地男儿》整部剧集中，为了一己私欲先后杀了11个人，罗嘉良在扮演这一角色上展现了高超的演技，没有把*角模式化，他将徐家立一角从一个有为青年蜕变成阴谋家的过程分为几个阶段，地位越高人就越坏，很好的把握了角色在不同阶段的不同性格特征，心理变化和蜕变过程，演起来得心应手。加上剧中郑少秋，张智霖演的警务人员一身正气，罗嘉良这个大反派就显得更为突出。《天地男儿〉之后，本来事业平平的罗嘉良开始平步青云，在以后的剧集中多次以第一男主角的身份出现，成为TVB当家小生，现在仍稳居“无线一哥”的宝座！
五.《孽吻》：张文伟（罗嘉良饰）
　《孽吻》是一部比较另类的作品，另类之处在于，罗嘉良扮演的张文伟一角，是片中的一号男主角，但同时却是个大反派，因为身为正面角色的郭家宝（陶大宇饰）在剧集中期就被张文伟杀害，戏分不多。一号男主角是反面角色，这个在无线的剧集中实在有点稀奇，张文伟本是一个优秀杰出的大学生，一心想隐瞒母亲曾为舞女的事实，梦想一日飞黄腾达，在进行过程中不择手段，为了达到目的杀了一个又一个的人，而且都是他的知交好友和恋人，当然他也得到了应有的下场，罗嘉良在剧集中大放异彩，个人认为这是比《天地男儿》中徐家立更出彩的角色！
六.《创世纪》：许文彪（陈锦鸿饰）
　 在我的印象中，陈锦鸿在无线剧集中演反派男一号的经历就只有这一次，不知道大家还看过什么其它的没有。其实在《创世纪》开头，陈锦鸿还是一个老好人，但后来发生的事对他的人生观产生了极大冲击，由善转恶的过程被陈锦鸿诠释的清请楚楚，第一次杀人是无心的，对方只是一个抢钱的小混混，也可以说他是自卫杀人，但人生观已经受到极大冲击下的许文彪，这一次意外杀人事件却变成了他走向人性另一个极端的导火索，他在连捅对方十几刀后却吓的发抖，随着剧情的发展，杀人也变的利索起来。还记得一个经典镜头，在电梯控制台上做手脚使一个已经下去的电梯又升了上来，其实之前已经杀了五人了，电梯门一开，先拿瓦斯朝对方脸上一喷，接着就是一刀捅过去，这时镜头给了陈锦鸿一个面部特写，连眼睛都没有眨，把“杀人不眨眼”这句话从表面上和思想上都诠释到了极点，这前后表情的细微变化，渗透着的可都是丝丝毫毫的演技啊！
七.《创世纪》：张自力（古天乐饰）
　 人们都说《创世纪》很经典，是因为明星多，剧情宏大，当然这个也是必然因素，但你有没有发现，《创世纪》造就了两个非常成功的反面角色，相反，这两个*角的出色发挥也成就了《创世纪》，如果没有这两人，就算另外的主角们表现再好，《创世纪》也只不过是一部平庸的作品罢了。上文已经提到了其中之一的许文彪，另一个就是许文彪同母异父的弟弟张自力，张自力刚出场时也不是坏人，但许文彪的一句话改变了他的一生：“如果以后我死了，那就一定是叶荣添造成的。”结果许文彪因药物过敏意外死后（就算不是药物过敏也被谋杀了），张自力就开始了他的复仇计划，并一步步从一个善良的青年转变成一个心狠手辣，不择手段的阴谋家，和许文彪比起来，他更是有过之而无不及，许文彪对颖新的深爱，证明他的天良还没有完全泯灭，而张自力则完全滑入了罪恶的深渊，更是连自己曾经深爱的人都可以舍弃，最后一而再，再而三的虐待田宁就可以说明这一点，还好在临死前终于醒悟，并梦见了许文彪，两人的一段对话也使观众唏嘘不已。没有看过《创世纪》的人可以找机会看一下，保证不会让你后悔，呵呵！
八.《笑看风云》：潘朗清（郭晋安饰）
　 其实《笑看风云》是一部很烂的剧集，剧中两位主演郑伊健，陈松玲的发挥实在一般，不提也罢，但郭晋安扮演的大反派潘朗清一角却可圈可点，出道以后便以“邻家男孩”形象深入人心的郭晋安，意外的在这部剧集中扮起了*角，本来安仔还担心观众不会接受他变“坏”，但结果却刚好相反，反应之好令他始料未及，把潘朗清这个*险小人诠释的非常到位！藉着这部剧集，郭晋安那本以开始走向低谷的演艺事业又开始显现曙光，也为他赢得了无线“千面小生”的称号！
九.《天地豪情》：甘量宏（张家宏饰）
　 98年的TVB大片《天地豪情》取得了巨大成功，而从艺多年却无甚突破的张家辉，在片中饰演大反派甘量洪，这是一个发挥空间很大的角色，起初，甘量宏是作为正面人物出场的，他善良、单纯、重友情亲情。但是随着身世的曝光，地位的改变，为了名利地位他变得阴险，凶残、无情，从正派到反派的转变，张家辉演来形神兼备，尤其那句“我是姓甘的”更成为剧中的经典之句，
十.《一号皇庭》：方伟豪（林保怡饰）
　 早在《大时代》里的陈滔滔一角，就让我记得了林保怡这个名字，他在《一号皇庭》中扮演的大反派方伟豪却是一个很让我称道的角色，方伟豪是一个有绅士风度，聪明睿智而又处事冷静的男人，对一起绑票杀人案的正确分析也可以表明他是一个精通犯罪心理学的高素质人才。这是个比较另类的*角，因为他不像以往的一些*角，总可以看到一个“由恶转善”的过程，但你却看不到方伟豪是如何转变的，也许他根本就没有变，用他师傅程乐天的话来形容最贴切不过：“一个聪明而又自以为事的人，性格并没有变，只是和我们走的路不同……”他可以心狠的用火箭筒企图一次性谋杀13个人，也会为了帮莹莹买哮喘药而被警员包围，其实如果他撇下莹莹不管的话，完全可以逃之夭夭，可他没有这么做，最后他不愿就范，落的个被乱枪打死的命运，这个镜头，曾经让无数无线迷感叹不已。方伟豪之死，也是无线剧集的经典之死之一！
十一.《83年射雕英雄传》：杨康（苗侨伟饰）
　 这是一个和以上提到的人物不同的角色，因为上文提及的十个人，都是剧本的原创角色，而《83年版射雕英雄传》是根据金庸先生的同名武侠著作改编而成的电视剧，虽然小说和电视是两种完全不同的艺术表达形式，但电视剧中的角色必须受到小说中角色的影响，先要“像”，然后在“像”的基础上寻求突破，如何把握这个度是很考验演员水平的，苗侨伟无疑成功地做到了这一点，连金庸本人都对苗侨伟赞誉有加，说苗侨伟扮演的杨康是唯一一个突破了他小说中人物的角色，而在剧中同样表现出色的黄日华与翁美玲都没有得到这么高的赞赏，苗乔伟也的确是一个出色的演员，正反角色都有涉猎，《决战玄武门》中的李世民，《杨家将》中的杨四郎都给人留下了深刻印象。对于《83年射雕英雄传》这部剧集和苗侨伟扮演的杨康这一角色，我们无须多说

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TVB古装造型二十年演义
TVB出过无数的古装经典，金庸古龙的小说亦大多由TVB出面摄制，自我3岁开始看射雕以来，不敢说阅尽TVB所有古装剧，但也算看过不少。由于从7岁起开始喜欢画古装仕女，其中衣饰造型受古装剧影响甚深，故而于TVB近二十年来的古装造型一事有所思考，现将所想转为文字，冀各位看官抛之以玉。
第一时期为80年代上半期，正是TVB大拍金庸经典之时。古装造型上侠味甚浓，《大运河》中陈玉莲饰演的兰陵公主虽身为公主，服装却与黄蓉有所相似。这一时期的古装造型相当华丽，喜用绫罗薄纱，但薄纱不是每套都用，《天龙八部》中钟灵的戏服就没用薄纱。一般会武功的女性皆身着劲装，着长裙的一般为贵妇和不会武功者。《射雕》中翁美龄所穿之几十套戏服为这一时期的代表作品。在《东邪西毒》的第8集左右，翁美龄穿了一套很简单利落的服装，白袖子、蓝缎背心，裙子只是一层白色薄纱，英姿飒爽中又有娇俏可爱，给我的印象很深。《天龙八部》中段皇爷的几位郡主，只有王语嫣一人穿长裙，因其不会武功也。《倚天屠龙记》中的几个年轻女性，全部都穿到膝盖左右的劲装。
第二时期为80年代后半期，武侠潮仍未减退，服饰上的华丽达到登峰造极的地步，全部采用好几层的薄纱叠加，长裙增加，短裙减少。典型的例子是《侠客行》与《绝代双骄》，《绝代双骄》的主要女角，只有张菁一人有时穿劲装，而且金珠处处可见。整个80年代，古装服饰的华丽度、纱罗度都是与历史有相当距离的，配色上基本是以白色为底色，加上天蓝、粉红等淡淡的主色，少应用花纹，80年代后期尤其如此，通常都是白色加其他一色加金光或银光闪动的首饰。80年代女性角色常见的发型是用一条小辫子在后脑勺绕一圈固定住后面的头发，如《天龙八部》中的钟灵。80年代喜欢在发型上用些现代元素，如《笑傲江湖》里戚美珍的卷发、《乌金血剑》里刘锡明的卷发、《绝代双骄》里黎美娴明显使用发雕和吹风机的额前发。80年代里少女角色一般都有刘海，但比较少而且弯曲得厉害，一般会离眉毛有两公分远。88年的《绝代双骄》，苏樱和铁心兰脸颊边耳朵前的那一点头发不再是被捋成一小撮贴在脸上，而是留了一定长度轻飘飘的在耳边，这一改变一直影响到今天，少女角色一般都有这么两撮少少的头发飘在耳边。
第三时期为90年代前半期，这是一个过渡期，一方面仍有前一时期喜用薄纱的传统，另一方面受到同时期的古装电影的影响，服装向朴素自然转变，刘海有所减少，有留的更强调自然，刘海不再过于弯曲，长度会到眉毛，更强调清秀感。《玉面飞狐》的两个女主角都没有刘海和薄纱，《风之刀》中梁小冰和蔡少芬的造型都比较简单清秀，但小辫子变复杂了。新奇的设计开始初现端倪，《魔刀侠情》的服装款式开朝鲜式之先河。男主角开始流行颓废式的发型，代表是《魔刀侠情》的温兆伦和《新神雕》的古天乐都留了两捋乱乱的头发在脸上，这也是个至今仍在台湾、大陆常出现的造型。到90年代中期的《新天龙》、《新射雕》及其衍生的《九阴真经》、《中神通王重阳》等片子，棉麻
质地的朴素设计已几乎完全替代80年代的薄纱风。这一时期的戏服腰部的设计有东洋味，强调衣带，色彩不再限于白底色加天蓝等色，而是讲求色彩的自然搭配，比80年代符合历史事实。刘海的处理上也更加自然。古装戏从来没有刘海的刘锦玲在《天龙八部》中也留起了刘海，何美钿的钟灵扮相非常可爱清秀。陈玉莲的一身白纱到了李若彤身上就成了一身白“麻”。首饰上则相当精简，不再有金光处处闪的情况。
90年代后期至今，TVB的古装设计找到了另一条路子，就是以《金装四大才子》、《锦绣良缘》为代表的锦缎棉麻质地配以花样繁多的花纹及鲜艳色彩的路子，首饰上则引进了民族风。其实这种风格是最接近中国古代盛世时的纺织水平的。花色虽然鲜艳、文饰虽然繁复，但由于搭配的合宜使整个造型的感觉在华丽复杂中达到统一，TVB目前的古装设计风格可谓在极高的高山上又找到了一重高峰。大陆目前的古装造型虽然亦有长足进步，但基本上只是处于TVB在90年代前半期的阶段。

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TVB角色多面人物之Top10　
1、郑少秋
剧名：＜誓不低头＞　　　　　　角色特点：正直不屈
剧名：＜笑看风云＞　　　　　　角色特点：叱咤风云
剧名：＜大时代＞　　　　　　　角色特点：自我狂人
剧名：＜楚留香＞　　　　　　　角色特点：风流潇洒
2、李国麟
剧名：＜离岛特警＞　　 　 角色特点：心狠手辣
剧名：＜当女人爱上男人＞　　　角色特点：老实木呐　　
剧名：＜天龙八部＞　　　　　　角色特点：*诈高僧
剧名：＜皆大欢喜＞　　　　　　角色特点：阴险小人　　
3、刘松仁
剧名：＜秦始皇＞　　　　　　　角色特点：冷面刺客
剧名：＜京华春梦＞　　　　　　角色特点：花花公子
剧名：＜无业楼民＞　　　　　　角色特点：风趣诙谐
剧名：＜大时代＞　　　　　　　角色特点：弱智人物
4、江华
剧名：＜西游记＞　　　　　　　角色特点：一代高僧
剧名：＜无业楼民＞　　　　　　角色特点：滑稽可笑
剧名：＜寻秦记＞　　　　　　　角色特点：*险邪恶
剧名：＜碧血剑＞　　　　　　　角色特点：有情有义
5、吴镇宇
剧名：＜上海大风暴＞　　　　　角色特点：黑帮大哥
剧名：＜难兄难弟＞ 　　　　　角色特点：憨厚淳朴
剧名：＜灰网＞　　　　　　　　角色特点：重情重义
6、郭晋安
剧名：＜誓不低头＞　　　　　　角色特点：自闭内向
剧名：＜笑看风云＞　　　　　　角色特点：泥足深陷
剧名：＜离岛特警＞　　　　　　角色特点：浪子回头
7、伍咏薇
剧名：＜银狐＞　 　　　　角色特点：妩媚动人
剧名：＜天地男儿＞　　　　　　角色特点：古板严肃　　
剧名：＜司机大佬＞ 　　　　角色特点：贤良淑德
8、温兆伦
剧名：＜我本善良＞　　　　　　角色特点：固执已见
剧名：＜第三类法庭＞　　　　　角色特点：痴痴傻傻
剧名：＜义不容情＞　　　　　　角色特点：抿灭天良
9、郭蔼明
剧名：＜笑看风云＞　　　　　　角色特点：干练执着
剧名：＜天地豪情＞　　　　　　角色特点：善良知足
剧名：＜大时代＞　　　　　　　角色特点：神经质女子
10、罗嘉良
剧名：＜誓不低头＞　　　　　　角色特点：善良软弱
剧名：＜天地男儿＞　　　　　　角色特点：不择手段
剧名：＜天地豪情＞　　　　　　角色特点：嗜赌如命

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TVB十五金牌监制
　　王天林，当之无愧的一哥。当年在娱乐圈的地位较之其子王晶有过之而无不及。他无疑就是经典剧集的保证。《射雕英雄传》，《万水千山总是情》，《楚留香》，《千王之王》，《京华春梦》……每一部都是脍炙人口的佳作，在无线史上有重要的地位。王天林擅长民初剧和古装剧，而此两种题材的剧集正是使无线立于不败之地。可以说，王天林时期代表了无线的鼎盛时期。
　　萧笙，拍粤语片起家，八十年代在无线监制了一系列名片，同样擅长古装。回想八十年代，几乎是古装剧的天下。其监制的《天龙八部》在台湾创下了惊人收视，而由其监制王天林导演的《神雕侠侣》更是有六十几点的收视，这在今天简直不可想象。另外，他的《蜀山》系列是我极为钟爱的剧集。之后，萧笙过档亚视，《仙鹤神针》是其在亚视之作但由于演员表现太过一般，此剧不算成功。而他监制的《我来自广州》是继《我来自潮州》后又一部不俗的民初剧。
　　刘家豪，对他我所知不多，但从他的"成绩单"上可看出他的实力不容小视。88年的《豪情》，91年的《大家族》，92年的《巨人》，93年的《龙兄鼠弟》，95年的《万里长情》。其中后四部都是和万梓良合作，显然可看出刘家豪对万子的偏爱。《巨人》，可能它算不上最好的剧集，但绝对算得上是九十年代无线时装剧的代表之一。他现在可是无线的高层了。
　　韦家辉，早年入无线编剧训练班，曾经编剧的经典作品包括《神雕侠侣》和《新扎师兄》。制作的第一部剧是《衰鬼迫人》，《誓不低头》是其监制的第一出剧集，其独特的风格在剧中已有所显现。89年的时装长剧《义不容情》围绕兄弟俩的恩怨情仇展开，是无线长剧中的经典。而其后韦家辉于92年监制的《大时代》更成为无线的镇台之作。94年黄日华回笼无线的首部剧集《马场大亨》也是出自韦家辉之手。95年，他执导了首部电影《和平饭店》，一部风格另类的英雄片。其后和杜琪峰共组"银河映射"，一起监制了《一个字头的诞生》，《暗花》，《真心英雄》，《暗战》，《枪火》等片。实话说，我个人并不喜欢这种描述末路英雄的电影，太强烈的宿命悲剧。99年，韦家辉帮亚视拍摄《大时代》续集--《世纪之战》，可惜实在有失水准，不知是否是多年未拍电视之故。
　　戚其义，这个名字想必大家都很熟悉了。《天地男儿》，《天地豪情》，《创世纪》几套长剧下来，成就了戚其义的无线首席监制之名。他承接了韦家辉的风格，又有所创新剧中人物线索众多，情节错综复杂。片子拍的大气，让人看得眼花缭乱，欲罢不能。除了长剧，警匪片《O记实录》，灵异片《先生贵性》，也都拍的精彩万分。临危受命接棒《妙手仁心2》也不负众望，夺的当年最受观众喜爱剧集奖。
　　王心慰，我最喜欢的监制了。第一次注意到这个名字是缘于《第三类法庭》，实在太精彩了，虽然只是30集的中篇，却是我至今为止最钟爱的剧集。后来才发现《梦幻传说》（《都市的童话》），《烈火雄心》，《双面伊人》，《阖府统请》，《爱在暴风的日子》，《无业楼民》，《千里姻缘兜错圈》等等也都是王心慰的作品。简直部部是收视的保证。对她作品的感觉就是"人情"二字。虽然她没有像戚其义的宏片巨作，但她的作品有港剧最吸引人之处--故事好看，曲折离奇。可能我比较怀旧，所以对从《笑看风云》开始的那种太多主线的长剧不是很喜欢，觉得情节太散，戏剧冲突淡化，减弱故事的可看性。
　　邓特希，这位不用多说了吧，《妙手仁心》后备受瞩目的金牌监制。之前的《一号皇庭》拍了一辑又一辑，可见受欢迎的程度。邓特希最大的贡献就是开港剧专业题材之风。看多了豪门恩怨，街坊邻里的故事，这类描述中产阶级生活的剧集无疑让人耳目一新。由此还让一大批二线艺员冒出了头，一个个"师奶杀手"由然而生。无线向来只会捧人不会留人，前两年邓特希也离槽而去，电影《侠骨仁心》出街后，却被人说电视的痕迹太重。其后《侠骨仁心》电视版也不尽如人意。我觉得邓特希实不该太早离开无线，再锻炼几年也不迟。
　　庄伟健，当年无线那部自制古装《怒剑啸狂沙》就是出自他手。虽然惨遭失败，但那大漠的无限风光仍引人遐想，无线史上少有的宏大制作。看了他那么多的剧集，感觉上古装居多，如《南帝北丐》，《剑魔》，《男人四十打功夫》，《风之刀》，《金玉满堂》《杨贵妃》，《新倚天屠龙记》等。2001年我们最期待什么？我说是《寻秦记》。没错了监制还是庄伟健。
　　梅小青，看到这个名字就很容易联想到她的妹妹梅小惠，但其的成就就远不如其姐梅小青拉。看《娱乐插班生》，《梦想成真》，《外父唔怕做》，《锦绣良缘》什么的，就以为梅小青的风格是轻松搞笑，瞧，多半是贺岁剧。后来发现她对警匪剧也有所涉猎，制作过《追缉令》，《非常保镖》等，再后来，发现古装剧《决战皇城》，时装正剧《今生无悔》，科幻剧《原振侠》的监制也都是同一个人--梅小青。哇，不得了，都是很好看的片子哦，原来梅小青擅长拍的是各种剧集。
　　萧显辉，虽然有《冤家宜结不宜解》，《又是冤家又聚头》这样的时装剧和《全院满座》，《七姊妹》这样的灵异题材剧，但他还是古装拍的多一点。近年最为人津津乐道的当数《苗翠花》了，此剧奠定了关咏荷的"港剧天后"头衔，也是古装搞笑剧中的佼佼之作。去年的《洗冤录》收视也是十分的理想。96年那部颇得古龙神髓的《圆月弯刀》拍的荡气回肠，虽然故事麻麻，但手法很新颖，在台湾大获好评。再看看早年，88年，萧显辉监制了《新扎师兄》的续集，当年还有一部颇为有名的《嬴单传奇》，郭晋安，周海媚，曾华倩，罗慧娟主演。90年有陈嘉辉，邵仲衡的《螳螂醉拳》，刘锡明，黎美娴的《天龙奇侠》，93年伍卫国的《南侠展昭》，94年蔡少芬的《白发魔女传》及95年陈嘉辉等人的《隋唐英雄传》等。
　　李添胜，九十年代翻拍的一系列金庸剧让我熟悉了这个名字。重拍金庸剧，虽然收视一般都不会低，但实在是件吃力不讨好的事情，原因无它，珠玉在前，加上人们的怀旧情结，想拍出一部人人称赞的重拍剧，简直是不可能的事。《射雕英雄传》《神雕侠侣》《笑傲江湖》《天龙八部》《鹿鼎记》《雪山飞狐》《碧血剑》，短短几年内，李添胜一口气翻拍了金庸几乎所有的长篇。没有过分的炒做，就这样无声无息的来到我们面前，评论有赞有弹，但作为电视剧，无疑是成功的，作为翻拍的金庸剧，个人认为也是成功的，至少前五部。我最佩服的是李添胜的选角，没有什么万众挑一的甄选，所选的那一个却总是最适合的那一个。至于什么场面小，布景假，并非只是不肯投钱的缘故，涉及制作模式的问题，这里就不多说了。2001年，一部颇有口碑的时装剧《美丽人生》，监制正是李添胜。看多了他的大制作，偶一清新小品，蛮不错的。
李国立，在台剧《宝莲灯》的片尾，字幕赫然打出李国立三个大字，有点惊讶，是那个制作了让我久久不能忘怀的《黄浦倾情》的那个人？几年下来，李国立有了自己的唐人电影公司，制作了几出不错的连续剧，像和夏玉顺合作的"天地情缘"系列，第一出《鱼美人》就大获好评，都说有看港剧的感觉。制作中的《杨门女将》和新加坡报业传讯优频道合作，有了李国立，片子变得可以期待。
　　邝业生，该怎么定义他呢？一个擅长警匪片和古装喜剧片的监制。说起无线警匪剧，也是招牌剧了，无线一度被人嘲笑只会拍警匪片，什么《扫黄先锋》《反黑先锋》《皇家反千组》……都是邝业生监制。他近年最为人津津乐道的当数《陀枪师姐》系列，都拍第三辑了，剧中的双生双旦组合很受欢迎。他的古装喜剧代表作是《醉打金枝》《四大才子》。风格轻松搞笑。邝业生的作品绝对是当今港剧的主流之作。有人谓之"快餐文化"，并尤此感叹港剧水准的下滑。我对此类片集倒没什么恶感，能轻松一笑也挺好。
　　潘嘉德，他的风格也算鲜明，擅执导逻辑性，推理性强的悬疑片。四辑的《刑事侦缉档案》，尤其是《刑侦Ⅲ》的高收视率，使无线走下坡的系列片再次升温。20集的《鉴证实录》也取得了很高的收视。最令我惊喜的是，一向被我认为是武侠剧一变的《九阴真经》居然也是出自潘嘉德之手。另外，他的作品还有《男人勿近》《孽吻》《缘分无边界》《庙街．妈．兄弟》等。
　　第十五位，刘仕裕。《聊斋》《西游记》《封神榜》，刘仕裕不一定要拍神怪剧，神怪剧却一定选择刘仕裕。《封神榜》现在热播中，成败不论，《聊斋》《西游记》却一定是成功之作，每一出都有新意念，新手法，尤其是后者，称之为无线剧集的一个新突破，毫不为过。无线到了现在这个阶段，只要求有稳步的发展，所以不会轻易的做新尝试。曾看到一篇文章说，如果哪天发现无线能人辈出，说明无线霸主不在，江山将倒，读来很有几分道理。但这样的环境中，总是要有那么几个站在最前沿，不断注如新元素，我相信，刘仕裕就是这样一个，因为他还有另外一种尝试，乡土剧。如果说94年的《情浓大地》还不足以为人们重视，那么到了99年《茶是故乡浓》成为收视冠军就很能说明问题了。
　　十五位监制，终于都粗略的说了一遍，但所谓金牌监制，又何止这十五位。伍润泉，招振强，岑国荣，梁家树，邱家雄，杨锦泉，徐正康……这一个个幕后英雄才是整出剧的灵魂所在。徐正康，很有兴趣说一下他的，皆因他的戏太过古灵精怪，如果再写第十六位监制，那必是写他了。